麦子，我的五月作者：西玛珈旺 一 麦子很低，低过钢铁丛林 低过红砖绿瓦 低过生锈的铁轨，甚至 低过一片树叶 以及叶片上 闪烁其辞的阳光 麦子藏了起来 藏到万物之灵的边缘 藏到这个五月情深之处 藏到亲人的怀里 一把镰刀 是你全部的锋芒 此时的故园 父亲在的田里 大片麦子倒下 还有一条 被月光吞咽感恩的河流 此时我已把自己挂起来 用麦芒穿刺伤自己 使身体感悟 一种久违的痛 火车在麦野上狂奔 那种冲浪的亢奋 让我的脚步不会停下来 在这些低头耳语的麦子中间 母亲抬起头来 而一粒麦子 在铁轨下哭泣 二 在收割机还没有到来之前 月亮就已磨亮了自己 锋利的牙齿 薄而尖，像母亲 越来越瘦的下巴 麦子整齐的站在那里 褪去军装，它依然是田地里 最守时的军人 季节的集结号已经吹响 高铁和手机都 开启了震动模式 麦子的黄开始一望无际像旋风 逼向河流，道路，村庄 每一片绿叶，以及绿叶上 奔走相告的光阴 宁静的水面挑起争端，污浊不肯 离去，活水就不会进来 镰刀躲进柴房，偷窥我 也包括被收割机 碾过头顶的麦子 三 有时写诗也像割麦子，会伤害自己 麦子倒下去的时候，一定听到了 镰刀用牙齿 撕裂身体 发出那种刺耳的磨牙声 这个时节，月亮也在打磨自己，让自己更锋利 让月光的麦芒去割游子的心 在麦田外，偶尔也会听到 麦穗沉重的叹息，听到远方 虚掩的房门前 苍狗竖起了耳朵 脚步让麦地忽然疼了一下 四 在平原上，闪光的白杨和微风 伸出的手掌抚摸风车，电线 以及滦河上几抹 形色匆匆的云朵 火车头也不回逃离站台，逃离 两边的花朵和花朵之上 恋恋不舍的蜂翅蝴影 逃离故乡及故乡万古不枯的河水 我还看见河水从故园的脸上 忽然暴涨 故园的房子和所有乡村一样 裸露血管纵横的肌肤和缺钙的骨骼 我看到一个赤脚的孩子 跟在绿皮火车后面狂奔 跑过四十年前的一片绿地 躲进傍晚的炊烟，静卧池塘的蛙鸣 读一只蜻蜓的大眼睛 那条裸奔的河流 一定是我前世今生的伤口 五 两块石头其实彼此陌生 一块坚硬一块柔软 其实石头之间也有 一种气息 空气在流淌中碰撞 火焰喷出 正如真理，还有比真理更真的假象 假象之外的真实，甚至夜空 以及夜空之外的鸟鸣 或者鸟鸣之外散落的阳光 包括阳光之外 妄臆的七彩 比如麦子和镰刀，比如水与火，他们相生相克 终将摊开生死的脉相 真相其实早已泅渡 泅渡彼岸，诗和酒被流放 诗人李不嫁喝的最多 喝多了也不嫁 大枪还拧着三道关 不肯放过 星光又斟满酒杯 我们一饮而尽，原来喝到肚子里的时光 也会牵肠挂肚的痛 六 喊一声麦子，趵突泉便细雨一样 长起来，长起来的还有 诗人豹子般的奔跑 的笑声 大明湖的蛙也静得让青苔 渗不出一滴汗水 想一个叫李清照的词人 想不敢过江东的项羽，你柔软如水 你刚烈如水，一捧趵突泉水 里面全都是你的影子 我不敢把伟岸附在你 娇小的身影里，几万里旧河山 丈量你的脚步，一个大宋朝 就这样被一个女子叫停 从此不奢求，能回你的词牌 一首如梦令，竟让我的愁苦 和你一样，成为趵突泉 不离不弃的水声 七 五月的齐鲁，大枪掉进了诗的光环 他眼里瞬间的光芒 如羊脂玉把自己交给云朵 交给棉花交给麦子 交给白发沉淀的一方水土 坐在田间像父亲守望儿子 看着这些鲜活的生命 看着镰刀 还有大片倒下的麦子 以及月牙上几块结痂的伤口 犹似 独立一隅的不招之魂 有时荣耀一如笑容，比 麦穗还沉重 熟透的期许 像身后收割机大肆渲染 下一刻的收获，还有你 眼角的皱纹，你滴落如泪的夕阳 你五月的桑田
比风吻过的麦浪还硬朗…… 附诗评：情真意切是独钟——赏读西玛珈旺的诗《麦子，我的五月》 作者：言实 赏读一首诗，不因某词、句、段的“神来之笔"而备受鼓舞、感同身受， 而是让视角直逼标题(或主题)到着情起始，以及其中语境、意、言的灵动上去审视，感悟作者与诗的启承、表赋是何等“诗法自然”，权衡对生活取舍的含金成色。就这样，我反复品读了诗人西玛珈旺的近作《麦子，我的五月》，觉到有一种生活感性与理性相融相彰的诗性亮点在闪烁，启迪着自然对生命的感昭与践行。然则，介于本人对当代新诗发展理论的认知局限，故对该诗赏读也只能作以下个建、索引式的浅析，不作引经据典的肆意蛊惑，喧泻不实的无聊取宠诸众。 一、标题即主题，亦为诗魂。看其《麦子，我的五月》，无须言辩，这标题自身就是一句颇具张力的意像诗(“麦子"乃物之具像，“我的五月"即是物像托表之意)。这让读者一看标题，就明白写"麦子"是生活物理的实，"我的五月"则是时间界定的一只容器，其容可单一、也可多元，它是诗歌张力发挥的重点，更是必然。 二、《麦子，我的五月》，全诗七节(二十七小段)，近一百五十行左右。针对此种篇幅的长诗来讲，如没设计、驾驭能力及文字功底，是很难实现”诗法自然"于心的表述，更不说对诗的上下启承呼应、准确把握诸多意境、意像载体与抒怀言表的关系，达到生活与艺术的尽致。然而作者西玛珈旺做到了，他还成功地在写实与意像上打上了许多精美的艺术补丁，填充了自然与人、人与精神的漏洞，使其更具”天人合一”、情真意切的独钟与共睹。 三、现在，我就将《麦子，我的五月》的赏、读、析粘贴在读者视角，让大家认识诗人西玛珈旺的人性襟怀，也包括对时代哲思的上下求索： 1、第一节，诗人就以不凡的、倒装句式的反衬远离麦子成熟喜悦的常态布局，借"麦子很低/低过钢铁丛林……低过一片树叶/以及树叶上/闪烁其辞的阳光"来表达土地边缘化，生存被挤压的堪忧。诚然，诗人并没从"一把镰刀/是你全部的锋芒"忘记故园的父母对土地的情怀，但锐不可当的时代冲刺必竞来临，犹如”火车在麦野上狂奔/那种冲浪的亢奋"，一切生活理解、省悟的痛，只能它湮灭于"母亲抬头起来/而一粒麦子/在铁轨下哭泣"的无幸与无奈之中。 2、第二节，麦子到了收获时季，”季节的集结号已经吹响"，现代化生产模式正以"污浊不肯离去/活水就不会进来"的必然的推陈出新，展示勇敢的接受与面对。 3、第三节，由于严酷的生活现实，诗人正尝试将一个复杂的自我提升到一种严谨的精神层面，正如"有时写诗也像割麦子，会伤害自己/麦子倒下的时候，一定听到了/镰刀用牙齿/撕裂身体/发出那种刺耳的磨牙声"。 4、第四节，人是物质的，也是一精神的。思想只要在环境中游离，它就会思考，捕捉生命的存在感。诗人也不例外，亦如"在平原上，闪光白杨和微风……以及滦河上几抹/形形色色的云朵"。而这时的情感是细腻的，甚至对南来北往流年的记忆："跑过四十年前的一片绿地/躲进傍晚的炊烟，静卧池塘的蛙鸣/读一只蜻蜓的大眼睛/那条裸奔的河流/一定是我前世今生的伤口"。 5、第五节，是诗人在"麦子"收获中，对”我的五月"的深度发掘，揭开刚柔相济的人性。如诗”两块石头其实彼此陌生/一块坚硬一块柔软/其实石头之间也有/一种气息……”，这气息就是一种求真、一种未知生命的主观认领。这在诗句"包括阳光之外/妄臆的七彩”中淋漓尽致。同时，诗人对人性的际遇奉献了最大自我的挚诚，并以诙谐句式感慨了万象的沧桑红尘:“诗和酒被流放/诗人李不嫁喝的最多/喝多了也不嫁/大枪还拧着三道关/不肯放过/星光斟满酒杯/我们一饮而尽，原来喝到肚子里的时光/也会牵肠挂肚的痛"。 6、第六节，该节是以史明志的家国情怀最具亮点。诗人不仅踌躇满志，豪气凌云，而且还巧妙地将谦逊、豁然的人性优点藏匿于现实，作蓄势的伺机。有诗为凭，从"想一个叫李清照的词人/想不敢过江东的项羽/你柔软如水/你刚烈如水……”，再到"我不敢把伟岸附在你/娇小的身影里，几万里旧河山/丈量你的脚步……从此不奢求，能回你的词牌/一首如梦令，竞让我的愁苦/和你一样，成为趵突泉/不离不弃的水声"。 7、第七节，再回归现实，人需要物质，更渴望一种精神的支点成就生命的辉煌。当一个人把生命中绚烂的光环“交给白发沉淀的一方水土"时，为之钟爱的过去今天就”犹似/独立一隅的不招之魂"。因此，诗人在直白社会、剖析人性中，依然能彰显大家风范，将五味杂陈的五月推向一个积极的、向阳的诗画高潮。正如诗句："像收割机大肆宣染/下一刻还有你/眼角的皱纹，你滴落如泪的夕阳/你五月的桑田/比风吻过的麦浪还硬朗……"。 四、我读诗有着横读纵观的僻好，理由有二。首先横读句段，逐一咀嚼字词句在该段的意境、语境的言表是否符合其内容需要？是否表现到极致？最后是纵观各段之间是否上下启承?是否服务一个已经界定的主题?现就《麦子，我的五月》来讲，诗人西玛珈旺是把握得体，照应到位，收放自如，使其诗意浓郁、诗境和谐、诗性灵动。 综上，《麦子，我的五月》是一首创作严谨，技法娴熟而情真意切令人独钟的佳作，值得品读学习。然，该诗个别意像载体由理性表达到诗意转化上稍加融透，全诗就更加臻美。至此，期待诗人西玛珈旺在诗意人生中创作丰硕，布道诗坛。 2018年6月30日於下新场
(责任编辑：周步 )
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