1。小说的选材
说到写小说，首先要谈的是选材。你为什么要写这个故事，想通过这个故事告诉人们什么，这个故事的读者是谁，是他们关心的事情吗？对这些问题至少心里有了起码的答案之后，才应该接下来考虑如何写。
2。小说写作的一般技巧
小说是以情节取胜的。整个故事完全虚构，但是细节一定要真实。作者可以借故事演绎一个理念，一种思想，但是细节不真实的话，读者会中途放弃。细节的可信度则与对生活的观察密不可分。比如写一位妻子等待即将到来的久别丈夫，这时妻子应该做什么呢。我想她一定会拿出最能体现出两人爱恋的纪念物摆上，去做最能表达对丈夫爱和渴望的事情，使丈夫有一种回家的感动。辞汇华丽的文笔，在写小说上往往不如平实朴素的语言让人读来可亲，可信。但是故事太过平实就必须找到一条主线让故事升华，这样才能打动读者，或被感动，或产生公鸣，或留下回味。
小小说受篇幅的限制，不容易写出深刻的内容。语言的运用一定要仔细斟酌，结局则力图新颖，给读者一个惊奇，引导其想象，回味，或感动。
短篇小说重在描述一个故事。故事叙述的条理首先要清晰，然后才是人物的刻画，故事的重点和场景的运用。一般来说写一个景物时我会考虑在个景物是不是必须，如果拿掉不影响任何方面的话, 再美的景物描述我都不在惜，因为我完全可以单独拿这个景物写一篇散文。小说里的景物意在衬托故事，感染读者，多余了就不用。相反人物的刻画则一定要活生生的；一个故事里的每个人物就是这一个人物，他有他的相貌，他有他的性格，他有他在这个故事中独特的角色。如果一个人物放在这个故事里可以，放在另外一个故事里也可以的话, 这个人物就没有描写成功。故事借人物性格，行为来展开，人物活了，故事就有生命力了。不同性格，不同行为的人物放在一起，故事就有了矛盾冲突，有了起伏跌跎，也就有了读者。
中长篇小说会有很多故事，透过这些故事作者试图说明一个理想，或一种憧憬。中长篇小说的布局就显得十分重要，一定要把握一系列故事的全局，让故事按时间，逻辑一步步展开，每一步都为下一步留下伏笔设下悬念，这样读者才会愿意花时间把一长串故事读下去，盼到结局。悬念的制造在连载小说中十分重要，否则读者是不会回来的。
中长篇小说的写作技巧应该是不掬一格的。除了细节的真实，人物的特性外，任何能够增加故事感染力的方法都可以运用。一个包袱抖出一个幽默，一个冲突制造一个高潮。人物心理活动的描写，则引导读者思考，把故事深化。人物生动的范例当数“水浒传”和“红楼梦”，前者有姓名的人物三百多位，后者更达四百多，每个人都有每个人的长相，每个人的性格特征，调换了角色就不行。作者的苦心经营可见一斑。现代电影里蒙太奇的手法可不可以借用呢？我想应该用，只要用的合适。“美国丽人”里妻子带着情人买汉堡恰遇丈夫的黑色幽默，在小说中能与其匹配的例子都屈指可数。
3。网络文学
上网的人大都不会花时间去考虑小说写得技巧如何，好比匆忙的行人手里的热狗，打发一下饥渴就可以了。他们往往更关心是不是涉及到自己生活的题材，故事是否真实可信。无论你写作技巧好坏，故事写到他心里去了，说出几句他平时在想，但还没有想好如何表达的话出来，他马上一按键盘，“顶一下！”这时要贴纯文学的连载，就必须每一节里都有一个包袱，最好留下一个悬念，不然他就跑到其它网站上去了。
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