《战狼2》里最让人难忘的是那抹釉里红

《战狼2》持续火热，票房猛涨，当吴京喊出——“犯我中华者，虽远必诛”，不少人热血沸腾，为自己能生活在强大、安全的中国而感到幸福。

为何会有这样的感受？片中，在非洲某国陷入战乱，瘟疫肆虐之时，中国派出舰队前来搭救同胞。混血女主角向吴京夸耀美国海军陆战队是世界上最强的特种部队，吴京反问：“没错，但他们来救你了吗？”

随后女主角不服气向美国大使馆打电话，接起来却是对方已经闭馆下班的留言。这个情节有点调侃的味道，却不禁让人想起现实版崛起的中国为保护同胞所做的种种。

另一个镜头同样“燃爆”——吴京赤手空拳与身体强壮的雇佣兵搏斗，对方用戏谑的语气说道“你们这些民族就是懦弱胆小，就应该一辈子被欺压”。吴京冷笑，特爷们地回道：“那是以前！”

结尾，吴京用手臂挂着国旗为同胞和难民开路，两旁正在交火的军队纷纷大喊：“是中国人，不要开枪！”中国红成为炮火战区的“护身符”。

红色自古以来都是中华儿女热爱的颜色，古人将红色运用到生活的许多方面，为迎接来往豪客，将大门染成朱红以示诚恳；为希望家族茁壮，多将顶梁柱染成红色以表心愿；为让新人喜结良缘，选用大红的被褥希望生活美满，由此可见中华儿女对于红色的热爱。

在陶瓷中也一样，红色瓷器寄托着人们对于美好生活的向往，这份寄托从古至今一直延绵不断。从唐代开始，红色器型的陶瓷器物开始出现，铜在高温还原气温中最早呈现出红色色泽的是唐代长沙窑。

釉里红天性害羞，相当娇贵，烧造难度非常高（从历代出土文物当中和传世品中，釉里红的数量很少）。

按制作难度，釉里红比之青花更难，它的发色空间窄，发出纯正红色的空间更窄。正是由于制作难度高，让人看见每一件都觉得这红更难得、更有教养、更让人怜爱、更让你浮想联翩、更让你能感觉撞击胸膛的心动却安安静静的忘我的红颜存在。

颜色釉在古代犹如大户人家的小姐，大门不出二门不迈，一般人难得一见。梳妆也极为细致好看，描眉施黛，一点不马虎。她代表了陶瓷技艺的一个高度。

要想烧制品相好的釉里红，讲究的是一个“氛围”。“陶瓷烧造环境”有一个专业术语，名称叫“气氛”。其中又分氧化气氛和还原气氛。通俗地说，氧化气氛是炉子开着火门，让它有充分的氧气进去，还原气氛就是闷着烧。而釉里红是需要在还原气氛中才能显发红色，用直白的话讲就是闷着烧。

在这其中，对温度的把握非常重要，差之毫厘失之千里，温度稍微低，发黑；稍高，颜色迅速挥发。

温差要控制在10摄氏度以内，在1300多摄氏度的高温下，要控制10摄氏度的温差，难度非常大，完全依赖把桩师傅的火眼金睛。

釉里红装饰分为三种：

一：釉里红线绘，即在瓷胎上用线条描绘各种不同的图案花纹，这是釉里红瓷器最主要的装饰方法。

二：釉里红拔白，其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位上刻划出图案花纹，用铜红料涂抹其他空余之地，烧成后，图案花纹即在周围红色之中以胎釉之本色显现出来。

三：釉里红涂绘，以铜红料成片、成块地涂绘成一定的图案花纹。

“上有好者，下必是焉”，皇帝的喜好往往能改变一个时期的审美标准。

在古代，红色就代表着南方，朱元璋就是南方发的家；元末时，农民起义队伍称红巾军，朱元璋的姓氏也和红色有关，年号中的“洪”又与红字同音。红色亦成为明代象征皇权的神秘力量，使明初釉里红的制作带有浓郁的政治色彩，釉里红瓷也得到了发展。

据说，在北京故宫博物院收藏的洪武瓷器中，釉里红瓷器就占了近80%。洪武早期的制品多呈黑红，不够鲜艳，到了中、晚期才呈现出比较纯正的红色。

釉里红瓷的制作，明代只在宣德以前盛行了一段时期，由于其烧成难度太大，使得这一类别的器物无法量产，烧制手法也得不到长远的进步。

在明晚期，釉里红只在明末的民窑器中偶见，且灰暗色泽较多。清康熙朝又恢复了釉里红的生产，康熙釉里红的色泽，一般为淡红色，少见鲜红。

尽管同时期的瓷器出现了非常多品类的陶瓷工艺，但釉里红作为中国人对于美好生活的寄托的意愿并没有被时代淘汰。正是这抹艳丽的中国红，才象征着我们作为中国人的自豪。

(责任编辑：东武居士 )