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1、
我在语言的刀锋上行走，早已经遍体鳞伤。
可我仍愿意用我的笔，在时光里刻下痕迹，不管是最美的景，还是最痛的伤。
笔如刀子，划过坚硬的玻璃，无血的痕迹，最让人痛。
即使做不了文字的主人，也不甘心做文字的奴隶。一生，大概就这么注定与文字纠结，相拥相博，直至同归于尽。
自古至今，为什么诗人总是与现实水火不容？
而你只回眸一笑，便颠倒了终生。
2、 在山间，我碰到苦吟的老人，坐在石头上，“白头搔更短，浑欲不胜簪”。可怜兮兮的模样，一直是当朝甚至后世的笑谈。却少有人想：他为谁吟、为谁瘦、为谁叹、为谁呼？
看来，不是从今天起，人们才坏了良心。
他坐在自己诗中，那块被秋风吹凉的石头上，眼神深邃。为吟安一字，拈断数茎胡须。这情景，恰被一位放浪不羁的诗人看到，愁苦二字，从此有了注脚。
苦命人，生于忧患，抱一腔“麻鞋见天子，衣袖露两肘”的尴尬热情，却也终于蔫萎了高昂的脖颈。
随日渐衰败的江山，他徐徐苍老，哪还提得动陶渊明的花锄，何曾有“花间一壶酒”的狂欢？
他的嶙峋瘦骨，如刀刃，嗖嗖切割着北风。他的脊背已弯，诗风尤健，诗骨也仍挺拔。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”——自家茅屋已为秋风所破，他仍高扬残破的衣袖，致君尧舜，高呼民生疾苦：“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！”
可惜喊过之后，群山之间，只有他自己的回声。
还有一些回声，在历史之外，他自己已听不见。
3、 “但愿人长久，千里共婵娟。” 他站在超然台的夯土之上，端一觥清酒，举杯邀月，觥中盛满凉凉的月光，胡须在风中飒飒飘扬
——这是九百多年前的一幕，随着他的水调歌头被定格，传诵。
在这两句之前，他还有前提：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺， 此事古难全。”——由此看，后面是祝福，前面是无奈。因为无奈，祝福才来。
诗人，总是和月亮最近，和圆满最远。
可惜，“锦帽貂裘，千骑卷平冈”的豪迈，最终也不过是“老夫聊发少年狂”的自嘲，徒留的，是“明月夜，短松冈”的悲凉。
月光下，如果还有梦游的少年出门寻诗，在短松冈的矮树旁，他会看见一个风尘仆仆的背影，身披赤壁的浪花，仰天在唱：“十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。”
歌声虽悲，仍不失豪放！
那时的诗山辞壁，因有傲骨撑着，不倾不塌。不像我们，面对着一堆破碎的语词，用口水黏贴，组装。
4、 “女子无才便是德”——不要骂孔夫子，他不过说了句实话。中华五千年的历史，就是这么践踏着女性走过来的。
汉语中，所有的词都老于世故，渗透典故。有关女性，最深刻的词就是：红颜薄命。就恰如最美的花，总是被掐断于花期。
貌美的女子，薄命；有才的女子，多舛。哪朝哪代，都难逃宿命的法网。才貌双全，生来便是悲剧。
地球很大，为何独华夏女子“难养也”。
所以易安居士，不再举头望月，而是低眉回首，在柳眼梅腮间“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，独寻一条，与男人不同的花径。
但日暮西山，依旧在劫难逃。被掠走的岂止数十车书画金石，还有一去不复返的青春和才情。
在南渡口，收复中原的呼号，在每一朵浪花中破碎。而“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪迈，让人听出了金戈铁马之声！
原来，写诗的小女子，也很大。大过伟丈夫。这全赖：颠沛苦、亡国恨、丧夫痛、孀居冷，千般遭遇于一身的造就。
数年前，在乌江畔的梦里，我遇见过她，只不过我离开了，她留下了。
她的归宿，在她自己的词里早有交待：至今思项羽，不肯过江东。
九百多年了，我相信，她还在那里徘徊。
5、 仿佛不可言说的宿命，我与他们相隔岁月的长河，却仍有千丝万缕的联系——
那个向往千里婵娟的人，他的吟哦之地，正是我家乡；他梦想超然的台子，正对我家门前，不斜分毫。
如我早生千年，定是他州府的子民，扎一条朝天辫，在台下戏耍，而他，说不定正端一觥酒，拾阶而上，渐渐走得又高又远，终于拂尘而去。
几步之遥，已是千年。
尽管已不能穿越岁月之墙，与你对语。我仍然自豪，你曾与我同活在超然台下，密州城里；尽管“十万人家尽读书”的遗风，已随风而去。诗，已刁蛮；人心，亦不古。
而“帘卷西风，人比黄花瘦”的妇人，我与她，也曾同喝过扶淇之水：我是密州的女儿，她是密州的儿媳。随水流传的才气，没有流进我的血液，但她唇边掉落的句子，我渴望捡拾一枚两枚，来令我庸俗的诗句生色。
后世的女人，自有后世的命运。最糟糕的是，没有她的才貌，却有她的际遇。
６、 寂寞身后事，千秋万岁名。他们的等待，总是如此漫长。
在呼吸之间，该来的一切，不来；不该来的一切，蜂拥而至。
在失去体温之后，该来的一切，才来；不该来的一切，才走。
苦，苦在交与错，失与得，生与死。
车轮岁岁碾过，脚印重叠着脚印，却为何总是在不同的时空，重蹈覆辙。历史，是如此没有创意，
庆幸，命运不会全部抄袭。在看不见的网中，总有飞虫咬出的洞天，虽小，却一样可以冲破枷锁，展翅飞去！
7、 我惊奇、崇敬于他们眸中的光芒。
即使夜幕中，最后一盏灯行将熄灭，他们的眸中，仍光芒矍铄。
那光芒，明亮得令我晕眩，虽不是可以燎原的火种，却足以照亮一个千年，又一个千年。直至岁月走到峰巅。
在河流那岸，如果多几盏他们双眸中的，那种灯火，回望历史，便会光明许多；再厚的墙壁，也可以穿越。
8、 此后，我又在不同的山头和河流旁边，遇见不同的人。他们生着不同的面孔，穿着各朝的服装，口中却一样吟哦着语不惊人死不休的佳句。
如当头棒喝，令我凛然，又凛然；肃然起敬，再肃然起敬。
我庆幸，能在今生与他们相遇。虽然隔着时空，无法接续他们的衣钵。
但他们眸中的光芒，照亮了我，使我通体透亮。
我要感谢谁呢？我无法逆流而上，去将这些师父一一寻找。
我只能说：太阳照着月亮。我们，沾了他们的光，在语言的刀锋上，我们赤足行走，薪火相传。
9、 当诗人们堕落到不写众声，只听自己的笔在纸上自言自语，口水，流了一地。
我敲遍四壁，倾听良心的回声，和先人们愤怒的指谪。
抽丝剥茧，用笔尖剖开历史的心脏，免不了一个肝肠寸断。
一颗在红尘里累得几乎跳不动的心，再累一次又何妨，再用它承担一次历史的心跳又何妨？
于是，我重新回到刀锋之上行走，赤脚、披发、歌唱，只为能清醒地承受。让刀刃切割，磨出心底的光芒。
就这么让水火的双刃，伤及手足和心灵吧，只要一个诗人的疼痛，能唤麻木的心灵猛醒；让爱，重回血液之中。一个民族的脊梁，不再缺钙；苍白的双颊，不再贫血。
10、 我进入文字的深处，在荆棘和火焰中求生，一去难返。
诗人是语言的操纵者，但诗人面对着语言，又永远苍白无力。这一生，语言是如此明确地伤到了我，而我，却永远伤不到它。
沧桑的笔，婴孩的心。
这是诗人的悲哀和无奈，还是诗人的不朽与荣光？
不管怎么说，血在刀刃上开出的花，还是美而璀璨的。不存在谁战胜了谁。
用行走在刀锋上的脚，为春天增添一朵艳丽的花，这样的事情，毕竟值得。诗人的存在，并非可有可无。你说呢？
所有的花儿听了，都在风中咧开嘴巴笑了。因了我们的存在，世界活泼可爱，繁花似锦!
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