有些与我年纪相仿的写诗人，说要在多少时间内，让自己的作品名留青史。我虽嘴里没说，却也是不大鼓励这种急切的心态的。
没有一定的思想、眼界、阅历、语言处理能力，想写出代表时代的大诗，几乎是不可能的。
在当下，也不可能靠玩论坛、到处炫耀一首旧诗歌而功成名就。踏踏实实、本本分分地学诗、写诗，才是我们80、90后的正道。
沽名钓誉自然是更不可取了。常常见一些80、90后们想方设法地弄一些“名”出来。这些东西没多大价值，写诗的嘛，好诗歌才是立世之本。那些空有大串“名头”，没有好的诗歌文本的“诗人”博客，真才实学者、有鉴别能力的读者，不会多看它们两眼。
我最同情的写诗者，就是历经千辛、闭门造车，花大力气写出一大批“诗歌”、准备“出名”的人，当他们把作品摆到世人面前，大家一看：得！要么是几近口水，要么全是前人、他人写过的东西。这正是某种意义上的“无效写作”。委实不该。
(其实，年轻人出名，未见得是好事——因为你的精力容易分散，甚至可能会影响到你创作时的那份坚毅的态度，无法用心、用苦心对待诗歌创作，这大抵是很糟糕的事情。)
在这里，我提下诺奖得主特朗斯特罗默，关于他的诗歌创作，大伙儿有一种公认的看法——写得慢，写得少，写得精；很多诗人对此赞赏，是为什么呢？（当然不是因为“写得慢肯定出精品”这种歪理）在我看来，这是在提倡一种意识——精品意识。这很重要。
我有两句话，不知大家认同否：在诗歌文本以外，不要“得意忘形”；在诗歌文本的创作上，切忌“为写而写”。
【延伸】
有人说，“用了回车键就是诗”；为此我为唐朝人感到遗憾——唐朝没有回车键可用。分行是形式，不是本质——呵呵，这一点，作为写诗人，该是毋庸置疑的。诗言志，好的诗歌必然是有内核、张力、美、指向等等因素的。分行（即形式与结构塑造）与语言，是为了诗的整体服务的。而一首完整的诗，其气场其内蕴其影响，才是一首诗的价值。一首好诗，有呈现、命名、立言的功能，有能令读者产生共鸣、思考与想象（诗无达诂），甚至跨越时空而影响后人的魔力。
当今“诗歌门槛”降低，似乎人人都可自认为写的是诗，于是非诗、伪诗满网络飞，而那些自认为“诗人”的人，也难免将严格意义上的诗人、诗歌抹得更黑——这是普遍现象。
作为坚守诗歌、立志于诗的人，具有自觉的精品意识相当重要。
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