新诗到底怎么啦

    二年前，我以七十高龄进入网络诗歌圈，发表了几百首新诗，在国内外的报刊杂志刊载的就有几十首，获奖颇多。在诗歌圈的影响，好多写了二十几年诗的人都企及不了这个高度，但是我也觉得再要超越自我是越来越难了。这中间不单单是我自己的原因，还有外部的诸多因素。

    很久以来，我国一直是个诗歌大国，二千多年前的《诗经》成就非凡，而后有骚体、乐府、汉赋、唐诗、宋词、元曲，其中骚体太文人化，有点晦涩难以为大众接受；汉赋只是华丽辞藻的堆砌，有思想性的实在太少，只能作研究用。元曲的功绩是为明代传奇戏作铺垫，当然还有几首小令还在流传。但是乐府、唐诗和宋词无一不是中国诗歌的制高点，它们是中国的文学史上一座座丰碑，也是世界诗歌史上的瑰宝。这是中国文化的赖以骄傲之处！

    1917年，中国新诗兴起，胡适的《两只蝴蝶》引领风气之先，随之一大批文化人纷纷跟随其后，特别是由欧美回来的那些人，创作了大量的新诗。有的试图把新诗和格律诗融合起来，但是很少有成功的。以后几十年新诗的发展始终处于缓慢的状态，当然也出现过艾青和郭小川那样的名家，但由于缺乏对新诗的研究，新诗发展步履蹒跚，好作品不多，这是由于当时客观原因造成的。上世纪八十年代朦胧诗的出现，北岛、顾城和舒婷开新诗的新风气，后来又有汪国真和席慕容，一时间写新诗的青年驱之如鹜，甚是轰轰烈烈了一场。

    由于互联网的发展，网络诗歌真的是日新月异，有史以来，从没有那么多的人参与进来。因为网络诗歌门槛低，诗歌作品多如牛毛，势必良莠不齐。再加上体制内外的差别，期间相互各守自己的领地，好作品越来越少。体制内的官员利用潜规则，霸占了发稿权，有的官员甚至以写“乳房诗”为荣；体制外的作者则用“睡你”的作品，吸引人的眼球，试图一举成名，一时间网络诗歌乱像丛生。很少有人静下心来，去读中外名著以积淀自己的文学功底，有的人则连文体都搞不清楚，语汇匮乏，拿起笔来也敢写，而且照样能为在网络平台发表而沾沾自喜。

    随着拜金主义的盛行，有人编辑大部头的诗集，诗集名都以“中国”二个字打头来唬人，按页面多少收费，少则几百，多则几千，利用作者的虚荣心，大把大把捞钱。只要你付钱，你的作品就能入书，作品质量无关大碍。这种风气蔓延，会出得来好作品吗？当然不以盈利为目的的网站和网络平台也有，但是少而又少，你得在平台中像大海捞针一样去寻觅。这里值得一提的是，今年“比投”网的出现起到了一个推波助澜的坏风气，只以投票多少来决定最后的胜出者，与作品优劣毫无关系。这是典型的劣币驱逐良币的变种！诗歌素来被称为“文学皇冠上的明珠”,上述现象实在亵渎了诗歌、亵渎了“明珠”，实在令人作呕。

    二年来的经历，使我一直在深思，中国的新诗已经历了一百年，现在到底在走一条怎样的路？从我的创作中，我始终坚持诗歌应该具有音乐美、绘画美、建筑美，为此特别写了三篇文章做了阐述。古人能做到“诗中有画，画中有诗”，我们这一代诗人为何做不到？诗歌必须以它的美感来愉悦人，陶冶人们高尚的情操，这是诗歌的生命力所在。这一二十年，国外诗歌蓬勃发展，然而能介绍到中国的则很少很少，我们翻译家有责任，我们的读者群也有问题，因为外国诗歌集销量太少。翻译家怕劳而无功，出版社怕收不回成本，说到底是金钱在作祟！还有就是我们的诗评家，你们为新诗的发展到底做了多少的贡献！没有文学上的积累，没有好诗歌的鉴赏，怎么能创作出脍炙人口的好诗歌！

    我今年已经七十二岁了，我想渐渐隐退出诗歌圈，静下心来。认真思考一下新诗再次飞跃的突破口，我奉劝青年人好好多读点书，不急于多动笔，不急于一时的名利，从诗歌的本质属性上多探索，从诗歌的特有的语言结构上多研究，厚积才能薄发，新诗今后发展的希望在你们身上！

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