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犹记那年，微雨江南邂逅如烟女子。一段窄巷的距离，一场梦与现实的交织，身与灵的偶遇。
教授指点以前，对于此诗的理解最多不过添上“政治”一笔，好像什么作品与所谓的家仇国恨挂钩就有了不一样的深度。然而，纯粹的文学性赏析也别有一番滋味。
三段锦——
婉约典雅的江南一定是有故事的。水乡轻荡在微漾碧波里的乌篷船，小镇隐约在白墙青瓦里的木栈桥，亦或是笼在薄雾中悠长的雨巷。没有人，便是一幅画。然而多情的诗人总是在心中勾画一个美的影子，具象成本该长在画中的女子。于是，便成了梦。“丁香”一般的女子，并非形似花状，而是“丁”这个字本身就让人有了关乎绰约亭立的女子的遐想。一柄纸伞笼着的是一缕幽香。若即若离，忽远忽近，最终消散。或许那个时代的诗人心中永远都守着残缺的美念，享受失去的落寞，聊以自愈。
自此引申，多想一些，就有了“自我消散”这一说法。撑着油纸伞的姑娘走近，带着“太息”又静默地远去，诗人和女子到底是融为一体了，我在想，那最后一片“撑着油纸伞，独自彷徨，彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷”除却和开篇形成结构回环完整之外，是否已在不经意间换了主体，撑着伞彷徨落寞的是否已成诗人，已成诗。湿气的江南，步形消散，思绪消散，自己也消散了，融进每一滴雨里，每一缕雾里。
再者，不得不提起的时代背景，以及那个年代作品中革命与恋爱不可割舍的依赖。革命中人，到底是有满腔热情，若不加些儿女情长，便怕少了趣味。弥漫着绵长情意的雨巷，也该和革命牵手。
两相和——
纸伞，雨巷，姑娘，篱墙，中国古典美的意象。彷徨，悠长，寂寥，惆怅，中国古典情的意趣。读着诗句，水墨就自然流淌，淡淡的诗情，淡淡的画，是美好。还有我未曾深究的境地，却是带着诡异气息的。雨巷缥缈，虚空，甚至荒凉，破败。这样的地方，未见形状的女子，只可是鬼一般的存在了吧。飘忽的身影，在颓圮的尽头不见踪迹，也是叫人胆战。如此一来，现代主义的色彩逐渐清晰，诗人心底两种情态诡秘地呈现。这是古典主义和现代主义的相和，小家情也升华了气度。
三段锦，两相和，一颗结。诗人不是豁达的，他满怀心事，踱步在雨巷，又或者只是游走在梦里。他让梦消散，让愁消散，却不能让心结消散。反反复复，飘荡彷徨。雨巷，便成了时代的一个迷。
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