迪士尼明白到，寻新不如找旧，摸出了一条适度地改变，又遵循旧路的方式，便是重拍自已的宝库。时间，令某些故事变成经典，亦令它变成某种包袱，被戏谑被嘲笑，但路总是人走出来的。 21世纪，总会找到经典的新路，就像去年的《沉睡魔咒》(Maleficent) 叫好叫座，保住经典地位，又找到新角度，毋须戏谑得两败俱伤。

《灰姑娘》很大程度建基于《沉睡魔咒》的成功方程式，找来粒粒巨星，最煞食的电脑特效，适度又合情合理的补足和翻新，更多人性和人情。最重要是，它是戏剧为主，不因《冰雪奇缘》成功便变为一出音乐剧，改得得体有分寸，保留了所有重要关节，人物却活灵活现，现世仍然是需要灰姑娘和玻璃鞋的故事。

对我来说，最难以想像是请得演而优则导，拍过《雷神奇侠》(Thor)和《王子复仇记》(Hamlet) 的肯尼思·布拉纳(Kenneth Branagh) 来执导，他年纪不轻，又是著名莎剧发烧友！是故，这新版由首至尾，没有任何令人意外的「拍案惊奇」，在魔法奇幻和妙趣，严谨的服装和布景下，倒是加强了戏味和剧力，其实颇为怀旧的。

幕前以巨星级的凯特·布兰切特饰演继母，传统的面谱化反派，刻毒的女人，就是整出戏的光芒所在。继母的嫉妒、矛盾和望女成鳯，不想她们重蹈自已覆辙，甚至连自已都想攀龙附鳯，她说：「一次婚姻带来两个女儿，第二次婚姻希望成功却只余下自已，永永远远活在悲剧里。」一个寄望婚姻翻身却连番受挫的女人，三言两语便压力迫人，白兰芝演来入木三分，可算不费吹灰之力。

而整个故事，由仙子教母为主要叙事者，从一个仙界角度看灰姑娘，海伦娜·伯翰·卡特来演，又是另一亮点。虽是他是蒂姆·伯顿太太，却没带来太黑色元素，反而与整出戏的华丽和梦幻配合，令她变得美艳可爱，合符那拯救灰姑娘于水火间的生神仙。

戏便在这三大支柱（三人都是重量级演员）下徐徐开展，名叫艾娜Ella（莉莉·詹姆斯饰）的女孩，在父亲远行病逝后，继母（凯特·布兰切特）雀巢鸠占，父亲的宝贝女被贬为下人，直至意中人出现，命运亦改变…

它加重了继母与父亲的关系，道出了这段婚姻的前缘，也看到父女间的感情，心生嫉恨；平衡地，王子和父王的父子情亦多花笔墨。父王病重，安排好所有，希望儿子寻到真爱，才能安然离世，呼应了灰姑娘父亲猝逝的悲剧。

它有两个枝节（以下含剧情），一是王子灰姑娘早在策马入林时相识，只是王子姑隐其名，两家情投意合，于是，舞会和玻璃鞋乃再续前缘；另一，继母早识破灰姑娘正是玻璃鞋主人，并敲碎了剩下的一只玻璃鞋，此改动极具象征意义。

但最大亦是最巧妙的，却是轻轻偷换了重点，灰姑娘童话，正是公主王子配，穷家女嫁个有钱人的向上流欲望，不免带着功利，亦是女孩子的梦魅所在。此番重来，却以真爱作主题，不论出身真爱无敌，王子被父王嘱咐，不要作政治婚姻，要找着心上人；另一边厢，继母早明白自已胜算有限，无论如何设法让女儿们挤身豪门，当不成皇后，子爵夫人亦可。

两相对照，一端是真爱，另一端是利益，拉远了距离，亦突出了对比，也淡化了灰姑娘的功利暗涌。旧鞋觅到了新主人！

换言之，整出真人版《灰姑娘》是适度地保护了原作的经典性，不作无情的挖苦，当然更不容它走入偏激，扶正了其爱情和亲情，亦让它重载了某种传统伦理和道德喻言。

虽然，他无可避免地仍认为婚姻是女人/男人的救赎，世上真箇有英俊、正派又心无旁鹜的人，人性的善良和宽恕能发挥正面作用，灰姑娘最后一句：「我原谅你！」讲得铿锵有力。

观众却当然更乐于见到老鼠拉南瓜，一众骑呢女人抢着试玻璃鞋的喜剧调子，它有足够轻松梦幻，让心灵单纯的女性观众乐在其中。可惜是，灰姑娘的两个姐姐，仍然是丑角，没有太多发挥。

话说回头，演绎继母的凯特·布兰切特，轻巧地呼应了《蓝色茉莉》内，迷失于财富、权力和上流社会的女子，失机落节，浮华梦断，在那深深轮廓、朱红的浓艶里，如戏子身影，随风起舞！这戏最发人深省的一记：她才是reality，而现实总是残酷的。

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