谈“非遗”项目长子鼓书的推陈出新
山西省长治市群众艺术馆 王红玉
摘要：长子鼓书有百余年发展，曲种繁多，源远流长。通过曲种推陈出新，取得走出长子，走出长治，走出山西，走向全国，走向世界的优异成绩，被评定为国家非物质文化遗产。
关键词：非遗项目 长子鼓书 推陈出新
- 长子鼓书
长子鼓书是由当地的木板书演化而来。木板书也称大板书，一般是单人坐唱或走唱。以小墩鼓和挎板击节。演唱和伴奏也因人而异，后又发展出小板书。打击的手法和乐器也相应的增加了一些。小板书主要流行于长子县一带。
作为非遗项目的长子鼓书，可以说是黄土地上的特产。百年来一直是口口相传，多为夫妻、姐妹、父子组合。虽说也有师徒形式的，但几年后徒弟出师便会自立门户，四处行走传唱，不断繁衍生息。土生土长的长子鼓书说的是老百姓的生活，唱的是老百姓的事情。虽有固定的曲调，但却少的可怜。长子鼓书的唱词，一般都是艺人现编、现说、现唱。最初只有打击乐，而且也十分简单。加之说的又是地方方言，因此使它的发展受到了很大的局限。以前也就是在农村婚丧嫁娶时应景凑热闹的事，根本上不了台面。后来虽说经过发展，又加入了一些弦乐，音韵曲调也比早期丰富了许多。但因为说的都是老百姓日常生活中的小人、小事、小情，也只能是百姓平时自娱自乐的东西，难登大雅之堂。由于鼓书是用长子当地的方言说唱，因此除了当地人，外乡人恐怕就听不懂了。现在在剧场有字幕还好，可在乡下怎么办。所以过去长子鼓书的活动范围充其量也就是上党地区。加之音乐又比较单调，缺乏变化，很难得到城里人的认可。有日渐萧条的趋势。那么如何才能让长子鼓书一代代的传承下去，而且走出长子，走出上党，走出三晋，走向全国，甚至走向世界。非推陈出新不能自救，不能振兴，不能辉煌。
二、长子鼓书的昨天
抗战初期，长子县的抗日政府在石哲镇马家峪村组织了长子历史上第一个有盲人参加的曲艺宣传队。宣传抗日，发动群众，长子鼓书也因此有了它新的生命，也起到了它特有的作用。四五年抗战胜利，长子解放，这支新型的曲艺宣传队也随军进入了长子县城，长子鼓书又有了新的发展，此时小板书的演唱形式被鼓儿词所取代。
上个世纪60年代，长子鼓书逐渐走向了正规化。单人演唱的形式逐渐被集体活动所代替，同时还有了弦乐伴奏，唱腔也变的丰富了起来。但即便如此，演唱的曲目仍局限在河南坠子的老曲调中。而演员全为男性，不是全盲就是半盲。这种状况一直延续到了60年代后期。 68年，县委县政府加强了对曲艺宣传的领导和管理，先后招收了两批女学员，长子鼓书第一次有了女演员，而且都是正常人。原来的那些全盲和半盲人由演员改为伴奏员，于是长子鼓书开始有了专门的乐队。而随着这些女演员的加入，不仅使鼓书的唱腔发生了较大的变化，也使鼓书的曲种音乐发生了质的变化。演员性别结构发生的变化，不仅增加了舞台的直观风采，更重要的是，为使鼓书唱腔适合女艺人的嗓音，则必须进行改革。这样一来，便大大促进了鼓书唱腔音乐的发展速度。70年代中期，长子鼓书已经完全脱离了河南坠子的曲调，有了属于自己的唱腔音乐，而且板式齐全，演唱形式也趋于稳定。这一革命性的改革得到了广大观众的认可，此时的长子鼓书已经可以移植演唱现代京剧，并在唱腔中融入了上党梆子和落子的曲调，这使长子鼓书终于第一次走出了县城。到80年代，长子鼓书已经风靡了整个上党地区。范围除了晋东南以外，在晋南、晋中也有了自己的市场，长治周边的其它县市也都有了长子鼓书演唱队。这种现象在山西全省也是极为罕见的。
长子鼓书之所以会有如此大的吸引力和艺术魅力，除演唱人员众多之外，更重要的是长子鼓书唱腔音乐的无比包容性。它不仅包含了长子地方的曲种音乐，而且还包含了上党曲种和戏剧音乐，极大的满足了不同观众的需求。它粗犷、豪放又不失优美动听的旋律，唱响了太行山。而它的演唱形式既借鉴了戏剧，又不失曲艺原来的模样。在舞台上演员可以随意的跳进跳出，灵活多变。用的鼓书腔，唱出整本戏，成为占领广大农村文化阵地的一支主力军。到了上个世纪末，演出的形式变得更加丰富，甚至有了专门的伴舞。而这种新的演出形式一直被传承到了新世纪。
三、长子鼓书的今天
长子鼓书作为非物质文化遗产，被人认识、接受、喜爱，学唱其实是新世纪以后的事。2000年前的长子鼓书，充其量也就是在县里、市里获个奖，连长治市也没走出去过，更不要说到省里和走出国门了。一直到2005年才第一次被中央电视台所接纳“名优小吃知多少”在走遍中国魅力长治节目中，得以选用，并在中央台录像播出。这是长子鼓书第一次在全国人民面前亮相。不过，仍无较大的影响。到了2008年第五届中国曲艺牡丹奖评选中，长子鼓书才终于首次获得了提名奖。其实这才是长子鼓书作为非遗项目被国人所认可并给予了相应的荣誉。2010年长子鼓书在第六届中国曲艺牡丹奖上再一次获得了提名奖。2012年获中部六省曲艺大赛一等奖。2013年长子鼓书参加了春晚的演出，这才让干家万户真正认识了长子鼓书这一非遗文化项目。同年，长子鼓书参加了全国第七届艺术节，由于作品源于实际，贴近生活，内容深入浅出，寓教于乐，弘扬了中国孝道这一传统美德，突出了构建和谐社会的主题，具有较强的思想性和艺术性。长子鼓书“常回家看看”在884件作品中脱颖而出，一举夺得了第十届中国艺术节全国“群星奖”。
长子鼓书终于结束了养在深闺无人时的局面，真正实现了墙里开花墙外香。经此一役，长子鼓书终于迎来了百花齐放的春天。也是在这一年，长子鼓书“小两口回娘家”应邀赴京，参加了北京大学百年讲堂的汇报演出。这是长子鼓书第一次登上了大雅之堂，下里巴人成了阳春白雪。紧接着又参加了天津“和平杯”曲艺大赛，获得了一等奖。同年9月又参加了北京鼓韵京音梦圆天桥——鼓书专场演出，再次获得“天桥杯”曲艺大赛一等奖。在此之前，该节目还赴法国巴黎参加了巴黎中国曲艺节北方曲艺专场演出，长子鼓书第一次走出了国门登上了国际舞台。不仅被国人所认识，而且得到了国际赞誉。此时的长子鼓书这朵清新的小花已经是香飘全国，香传世界。2014年8月1日，由暴玉喜作词，赵雪峰作曲，王红玉导演，刘引红表演的长子鼓书“腊月天儿”在第八届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛中第一次喜获创作奖。这是长子鼓书获得的真正意义上的大奖。同年11月该作品应邀参加由中国艺术研究院曲艺研究所、湖南省文化厅在常德举办的全国鼓书学术邀请赛荣获金奖。
长子鼓书的繁荣和发展离不开一大批始终致力于该非遗项目研究的曲艺人。他们为了长子鼓书的传承和发展，默默无闻，辛勤耕耘，正是由于他们的无私奉献和忘我的精神，才使得长子鼓书这一古老的曲种焕发了青春，并不断取得令人瞩目的成就。
四、长子鼓书的明天
如果说发展是硬道理，那么创新就是生命的源泉。要想源头清如水，只有不断深入的挖掘，去粗取精，推陈出新，才是取胜之道。默守陈规、固步自封、裹足不前只能是死水一潭。各行各业莫不如此。企业的兴衰靠创新，文化的繁荣发展靠创新，只有不断的创新，才有竞争的实力，才能与时俱进。社会在发展，世界在变化，作为非物质文化遗产决不能只守着自己的一亩三分地，必须勇敢的走出去，经风雨见世面，在大风大浪中摔打，才能适应这个复杂多变的社会，才能跟上时代的大潮，并成为这个大潮上的弄潮儿。
从长子鼓书的发展来看，也完全符合创新这个主旨，从一个男性的自打自唱，到乐队的参与，从男性转化为女性，从个人到双人，再到多人，从单独的演唱到群舞的参与，从打击为主到弦乐的进入，从单独的河南坠子的曲调到上党梆子、落子等多元素的融入，无不体现了创新这一根本的宗旨。可以说，没有创新就没有长子鼓书的今天，也不可能走出娘子关，走向全中国，甚至走出国门，登上巴黎这一时尚之都的大雅之堂。由此看来，推陈出新不仅是必要的，也是必须的。它是非遗项目能得以传承和发展的根本之路。只要牢牢的把握住这一点，不断的推陈出新，那么迎接我们的必将是一个百花争艳的春天。
个人简介
王红玉，女，汉族，祖籍河南省鄢陵县，1975年参加工作，先后在长治市文工团、话剧团、歌舞团工作，1996年调入长治市群众艺术馆任辅导部主任，副研究馆员。系山西省戏剧家协会会员，长治市曲艺家协会副主席，长治市职工戏剧协会副主席。从艺40多年，期间演出大型话剧30余部，演出小品20余部，拍演中央电视台录制的电视剧多部，长年深入基层进行群众文化培训、辅导，多次获得国家、省、市级等次奖。近年来，导演的潞安大鼓《依依发廊情》在中国曲协主办的第五届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛（长治赛区）比赛中获新人提名奖；导演的潞安大鼓《珍珠倒卷帘》在中国曲协主办的第四届中部六省曲艺大赛中获特等奖；导演的潞安大鼓《哦，砂锅》在中国曲协主办的第五届中部六省曲艺大赛中获一等奖；导演的戏剧小品《一张火车票》代表山西省残联在中国残联主办的全国第七届残疾人艺术汇演（大连赛区）中获节目二等奖；导演的长子鼓书《常回家看看》在国家文化部主办的全国第十一届艺术节暨第十六届“群星奖”比赛中获群星奖；导演的潞安大鼓《中国梦》、《秋兰探夫》和长子鼓书《腊月天》在中国曲协主办的第八届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛分别获节目提名奖、新人提名奖和表演提名奖；2016年导演的长子鼓书《山西面食》在中国曲协主办的第九届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛中获牡丹奖。
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