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诗歌语言的张力
借用力学概念来命名诗歌语言内涵（暗示义或情感色彩）与外延（词语的指称义或词典义）相反相成、矛盾混成的状态。“好的诗必须以某种方式包含抵抗（张力）。”（罗伯特.佩恩.沃伦）美国批评家克林斯.布鲁克斯主张，最好的诗的结构是“矛盾语法”或“矛盾情境”。
诗歌语言在现代西方被称为“诡论语言”（美.克.布鲁克斯）。与日常语言相悖（打破日常语言的禁令，产生失范的词语联结。如“月凉梦破鸡声白，枫霁烟醒鸟话红”）又相依（以日常语言规则为表义基础）的关系，这也是诗的语言产生张力的缘由。
诗论家杨匡汉把诗的语言命名为“佯谬语言”：“诗人在表达真理和真情时，则往往求助于佯谬语言——表面上似乎荒谬与诡谲，实际上从审美心理模型的角度看，是更见流动、更合理的语言。” “语言永远作微小变动，而词永远并置于新的、兀突的结合之中。”（艾略特） “九月的霜花/十月的霜花/雾的娇女/开到我鬓边来”（戴望舒《霜花》）“开”既悖谬又合理，隐喻鬓发的花白。
(责任编辑：蓝梦 )
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