《以墨为马——悬腕的龙城之子王博生》

文/碧空

诗人，

被钉在人人门户网的头条上，

英雄们的痛楚，

尖锐成猛犸象牙的冰挂。

鲁东的风，这永恒的赤脚头陀，

从不会抵达关东，

他吹过潍河滩时，有了一种顿悟，

为了测量山东平原上摊开宣纸的大小，

墨，是替他醒着的黑夜的一部门。

我们，都有被词语腌制过的肉身，

是道路紧握的露出黎明前的狼尾草；

是虞舜，拿捏的第一片易碎的土陶。

在你温厚淳化的胸怀中，

正挤兑着齐国的勇敢与鲁国的仁爱。

他们说：

诗人是折翅的鸟，用断骨刮划云之漆。

可我只看见

一位把梅兰竹菊种进方格纸的汉子，

在中国书画春晚的全球分会场，

大国重器的墨，在扩散在晕染，

当书画家悬腕，一滴墨坠入纸的深渊，

她既是摇篮的废墟，也是废墟的摇篮，

把线条美，分享给每一只寻找花朵的翅膀。

你说：超然也是一种介入。

在箭扣长城，

我们找到了大地上镀金的弯弓；

在青海湖，

迎接七月落日下的碧浪和油菜花的金黄；

在阳朔的遇龙河，

我们在竹筏上来回漂流徜徉；

在都江堰的宝瓶口，

我们倾听漏斗型水涡的混响。

每次集体合影时，

你总是把自己谦逊成逗号。

当镜头切开空气，像摩西分开红海，

摄影师总把地平线卷成胶卷，

摁进相机漆黑的胸膛，

摄影是曝光的诗，诗是未显影的底片。

总编的笔、

总策划的幕布、总导演的追光，

太平洋的暖流袭来，剪辑成电影节的绶带。

我们都是青城山后山迟开的花朵，

在各自的节气里，

把疼痛，蜜炼成自愈的药膏，

用沉默锻造出前山的晨钟暮鼓。

当梅兰竹菊，再次在纸上返青，

她们不是植物标本，而是时间的四种回游，

梅的冷艳、兰的锈骨、

竹节里空心的天井、菊瓣上晒秋的暖阳，

她们集体驻扎在东方少年的背影里，最后，

与时光和解，我们都应许成自己的故乡。

悬腕的龙城之子：

永远以光为诗、以诗为墨、以墨为马。

高菡，笔名：贤喆、碧空、草率高菡，高级摄影师、高级经济师、作家诗人、出版编辑、策展人，《诗词之友》杂志编委会编委。

北京诗词学会会员、中国诗歌学会会员、中国艺术摄影学会会员，北京生态摄影协会会长兼法人。

第六届“大家春晚”艺术指导；

第六届第七届第八届第九届“中国书画春晚”摄影总监；

第八届“华语诗歌春晚”副导演、摄影总监；

第九届“华语诗歌春晚”导演组成员。

2014年8月23日作为凤凰卫视《公益中国》“为你读诗”活动的领读者；

2018年由北京燕山出版社出版个人诗集《来自花朵的心跳》；

2021年度北京文化艺术基金资助专业人才；

2022年度 中国文联“文艺两新”骨干班学员代表，受邀《中国艺术报》和《中国艺术网》采访。

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